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孙振华:从书斋走向公信远达共艺术

文章出处:未知责任编辑:秒速赛车人气:发表时间:2018-12-27 04:10【

  主持当代艺术大型展览和学术活动,策划“深圳人的一天”等公共艺术项目……

  读书、田野考察、策展、研究、写作……作为改革开放后我国美术院校招收的第一批博士生,秒速赛车计划软件孙振华从荆州到杭州,再到深圳,不断开拓自己的学术领域,其治学领域涉及雕塑理论及历史研究、公共艺术的理论和实践、当代艺术评论等。他曾主持策划的有关雕塑、当代艺术的大型展览和学术活动,主持策划设计包括“深圳人的一天”在内的大型公共艺术项目,在全国引起了较大反响。近日,中国美术学院教授、中国雕塑学会副会长、深圳市文艺评论家协会主席孙振华接受了深圳商报记者专访,细述自己的治学经历与思考。

  深圳商报《文化广场》:您在读文艺美学的硕士学位时,研究方向是审美心理,这在当时正是一门“显学”。为何博士阶段会突然投到史岩先生门下,攻读美术理论及历史?

  孙振华:我们这代人的成长得益于改革开放。当时是一个求知进取的时代,连上街乘车手里都要拿着一本书,在食堂排队也要背单词,大家都把学术看得很重,对个人的规划就是希望一辈子都能在知识的海洋里遨游,懂得更多的东西。我们心中的明星、人生的榜样,都是重要的学者和文化人。记得是1980年左右,一次从电视上听说我国要招收博士研究生,我就跟父母说,我这辈子一定要读个博士。

  其实在考博士的时候,我的文艺美学硕士还没读完。在1985年10月3日以前,我根本没有想到这辈子会专门和雕塑打交道。当时我意外地收到了一份浙江美术学院(后改名为“中国美术学院”)招收中国雕塑史专业博士研究生的简章。让我动心的是简章里的这段话:“今日研究这门专史的主要途径,只能面向现成的历史遗迹,通过全面的实地调查和整理,进行研究和探索。这是本学科的特点之一。”过去我学中文,留校教文艺理论,后来读文艺美学研究生,对具体的艺术门类的了解和实践比较有限。美学大家朱光潜说过:“不通一艺莫谈艺。”对我很有触动,因为我从文艺理论到美学,其实都是在书斋里围着概念打转,简章里这段话让我当时感到,这分明是一种废墟的诱惑和荒原的呼唤。我毅然决定报考。那年底,我在杭州参加面试,见到了已经80高龄的史岩先生,他曾是敦煌艺术研究所的第一批研究员,招生简章就出自他的手。

  深圳商报《文化广场》:1993年您来到深圳,之后做了很多工作,例如深圳市城市雕塑总体规划、制定《深圳经济特区城市雕塑管理规定》、组织上步中路雕塑景观示范带13件城市雕塑的创作、《深圳人的一天》大型公共艺术的创作等,其中《深圳人的一天》被称为“深圳跨入公共艺术门槛的一块敲门砖”,自此“深圳逐渐告别城市雕塑模式,开启了真正公共艺术新模式”,可不可以说,深圳也令您的学术开启新的探索?

  孙振华:来到深圳后,我个人在学术上最大的转向是,从理论研究、教学转向了公共艺术。深圳这座城市的特点是,它不太强调将一个人局限在书斋,而是希望理论、学术要跟具体的社会现实结合起来。对于深圳这样充满了创新意识的都市,公共艺术应该是最好的突破点,我很欣慰是,深圳这座城市为我提供了一个新的舞台,我也为深圳尽了一份力量。

  深圳在国内公共艺术领域开创了五个第一:深圳雕塑院率先在全国制定了第一个公共艺术总体规划;2004年在银湖宾馆开了国内第一个“公共艺术在中国”的学术论坛和文集;2000年6月,《深圳人的一天》正式落成,这是业界公认的国内第一个真正意义上的公共艺术作品;2009年3月,“深圳市公共艺术中心”成立,这是全国第一个公共艺术事业机构。2003年,我出版了一本《公共艺术时代》,这是国内第一批公共艺术的专著之一。

  深圳商报《文化广场》:在现今的科技语境之下,如何打通城市、雕塑、艺术与科技创新领域的边界?

  孙振华:现在利用高新科技材料和手段做艺术的多了起来,高新科技也可以与生态艺术相结合。例如,过去的艺术造型是用物质实体,用水泥、石头、砖头、木头等来构造实体,如今可以用声光电来做。有一次我去参加澳门国际光雕节,观赏了光雕表演,那些光影打在大三巴牌坊上,非常好看。这种表演方式很环保生态,同时也带来视觉上新奇丰富的感受。所以,用光线、色彩虚拟造型是可行的,这就是科技给我们带来的有用的东西。这几年流行一种动态艺术,这都是科技带来的好玩之处。总之,和深圳这座城市一样,我也是喜欢探索和了解这个世界新的事物、新的可能。面对今天日新月异的时代,我常常会反思自己,质疑自己。如此,我们才能保持相应的敏锐,拓宽边界,找到更多的可能性。

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