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用铜铸的烂木头焊秒速赛车搭作品雕塑家玩得岂

文章出处:未知责任编辑:秒速赛车人气:发表时间:2018-12-20 21:32【

  总部位于墨尔本的艺术设计实践工作室ENESS建立了一个大型仿生动能雕塑,汇集声音,工艺,视觉艺术和讲故事于一体,邀请观众体验,共享这种精神和感官觉醒的时刻。作品的灵感来源于大自然,你仔细看就会发现作品本身就是鸟类的化身,动力学的形式象征着造物主,楔尾鹰再飞行。整个雕塑宽2.2米,通过镜像使动物显得更加雄伟,并且通过连续性的概念和光的晕染不断运动着,运动的形式看起来就像鸟类的翅膀在扇动的状态,也是在反映着整个自然界的普遍运动:波浪,山脉线,蛇的移动等等,它代表着一个精神空间,让游客们感受创造性的空间:过去,现在和未来。

  一座优秀的城市雕塑作品往往成为一个城市的标识,成为一个城市的象征。那么城市雕塑的未来发展方向是什么呢? 1、社会形态:温饱型小康型 中国城市化整体进程的...

  多年来,萧长正往返于上海、台北两地,平日里低调寡言,回台湾时喜欢住在海边,下水捕鱼,垦地种菜,用最传统的方式获取食物。在他看来,所谓的“环保”、“有机”并不在于用环保的材料,吃有机的食物,用心真实地生活着,即是自然而然。

  铸铜使用耐火石膏模或砂模等耐高温的模具,一般是内外层,将铜水从天窗内倒入模具,冷却成型,壁厚一般3-8mm,坚硬耐腐蚀,寿命长,但很重,成本比较高; 玻璃钢使用树脂与其他...

  在中国传统文化中,似乎对“渔樵”有着特别的情怀,求道者应根于自然,身于力行,渔夫和樵夫成了“隐者”和“高士”的化身,这在庄子的笔下,在历代的古琴曲中皆有表达。萧长正的生活俨然如是。

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  关于萧长正,郑在东不无谦逊地称之为“萧大哥”,言辞语态可见惺惺相惜。见到本人时,才不禁感叹:雕塑家萧长正是散淡之人。其行止狷介、言辞不拘,如果说这是一种艺术家性情,莫如说是他独有的生活理解。

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  此次“木板画”作品,一如往常的精神气质,梅花见风骨、佛像自低眉、山石一阙似是而非,只言片语却如诚心照镜。借由木板的肌理和色泽,作品的风貌更显得朴拙而洒脱似曾相识的兴味之中,别有内省的物外之情,言外之意。

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  在院庆90周年之际,北京故宫博物院将于10月10日开放四个新区域,包括宝蕴楼、慈宁宫区域、午门—雁翅楼区域、东华门区域,开放面积由目前的52%增加至65%,其中开放从东华门至午门的一段城墙,占据紫禁城城墙的六分之一。

  2016年第7期《美术》杂志在“大师名家”的栏目内,刊登了一篇郅敏撰写的介绍美国女雕塑家的文章《涅槃的钢铁——黛博拉·巴特菲尔德的金属雕塑》,文章中还配发了若干插图,非常直观地展示了这位女雕塑家作品的特色。

  读到这篇文章时,我回忆起本世纪初的2001年,在美国看到的黛博拉·巴特菲尔德(Deborah Butterfield)作品的往事。那次是在参观美国西海岸圣荷西附近的斯坦福大学艺术博物馆中,曾经见到过这位女雕塑家的作品。友人驾驶汽车带着我们在大学的校园内慢慢行驶着,就如同进入了一座美丽的大花园,在绿色的草坪间、在浓荫的树丛下,年轻的学子们,或步行、或骑自行车、或踏轮鞋,背着书包、夹着课本,秒速赛车来去匆匆。更难得的是浓厚的文化气息包围了整座校园。一家环境舒适的书店吸引了我,信步走进去,只见琳琅满目的各类图书,窸窸窣窣的翻书声,这一切都使人感到十分熟悉和亲切,不一定要买书,即便是浏览浏览,随便翻翻,也觉得是一种很好的享受。

  而斯坦福大学的艺术博物馆更是不能不到的一个去处。这是一个综合性的艺术博物馆。走进博物馆的大门,一眼就能看见门厅内的一件雕塑作品,第一眼的印象就是,这是一匹马,而且是一匹赛马,因为马的轮廓、形状是非常明显的。马的头部微微向左扭动,四肢着地,尾巴下垂,大小与真马相仿佛;稍微再仔细看看,就可以发现,它又不是一匹具象的马。马的整个造型是由无数的朽木干枝搭架起来的,朽木上还清晰可见木头的纹理和节疤,作品似乎信手拈来,显得十分随意。欣赏到这里,首先会感到雕塑作者的造型功夫是相当深厚的,马的外轮廓线十分准确,马的体积感也很符合解剖结构,再则还会佩服雕塑家为了完成这件作品,一定是花了很多时间和功夫,去木头堆里挑选和寻找合适的木材。

  但是令大多数观者(包括笔者在内)惊讶的是,在雕塑作品侧旁的一个陈列台上,摆放着一根极其逼真酷似的干枯朽木,随附的文字说明上写得清清楚楚,这段朽木是由金属铜铸造的,而且说,整个马匹都是由这样一根根一段段铜铸的“朽木”搭架焊接起来的。到此时我才完全醒悟明白,这是一件彻头彻尾的青铜的雕塑作品,根本不是什么“朽木”搭架的“随意”的作品。据此大致可以了解到雕塑家在构思过程中,其实早就从整体到每一个部件,都作了通盘的考虑和设计。每一根“朽木”的大小、长短、厚薄、弯直都是预先设计好的,然后再分别铸造,最后“组装”完成,一切都是雕塑家精心构思营造的结果。即用非常具象的仿朽木的铸铜,做成了一匹基本上是抽象的马,颇有些“超现实主义”的味道。金属的铸件经过仿旧,细腻而又逼真地具有木头的质感,它们几乎可以乱真。

  这件雕塑作品在抽象和具象之间找到了一个非常恰到好处的结合点,既保留有古典艺术精心刻意制作的特点,又有现代艺术随心所欲“游戏”的性质,作者似乎跨越了时空,抹掉了二者之间的差别,将它们很自然拉在了一起。在表现手段和材料选择上又有令人出乎意料的地方,充分体现了艺术家的匠心。这是一件很有特色的当代艺术品。

  这件雕塑的名称为《无题》,作者就是黛博拉·巴特菲尔德,这件收藏于斯坦福大学艺术博物馆的作品,完成于1999年。由于当初对于这位艺术家一无所知,甚至连国别都搞不清楚,所以回到国内以后,曾经查看了《20世纪西方艺术家词典》(沈阳:辽宁教育出版社,1993年)一书,结果也没有发现有关黛博拉·巴特菲尔德的条目。不过此后国内的艺术刊物,开始慢慢有介绍这位女雕塑家的文章出现了,现在又读了《美术》杂志上的文章,总算对这位女雕塑家有了更多、更详细的了解。她1949年生于美国加利福尼亚州的圣地亚哥,是“二战”之后成长起来的一代艺术家,就如文章中所说:“战后新工业的发展给艺术家们带来大量废钢铁,促动了现代金属雕塑新的构造方式。抛弃泥塑手段、直接使用金属材料来创作的艺术家越来越多,黛博拉·巴特菲尔德是颇具代表性的一位。”

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